《圣母悼歌》是佩尔戈莱西最后的作品，据传说，是他去世之前的几天创作的，但这一说法似乎过于“玄”了些，所以现在一般都认为是在去世之前的几个月。作品是为圣母玛利亚的七天哀悼日的继叙咏所作的谱曲，与这之前同类形式作品不同的是，它由两位歌唱者来演唱，通常以女高音和女中音来担任，并用一个小规模的合奏乐队伴奏。
Kirkby - Bowman - Hogwood 版介绍
    随着本真主义的兴起，这部作品现在经常以一个假声男高音来代替女中音，而假声男高音的高音区往往比女中音要更富于光泽感，因此使作品也随之显得光彩夺目。其中最著名的版本之一，是由女高音埃玛·柯克拜（E.Kirkby）和假声男高音詹姆斯·鲍曼（J.Bowman）演唱、克里斯托弗·霍格伍德（C.Hogwood）指挥英国古艺院乐团（The Academy of Ancient Music）的录音，使用了19人的乐队，而没有像通常的那样仅使用7件乐器，使得这一版本给人的总体感觉更接近于那不勒斯乐派的歌剧风格，显示出了较强的咏叹调式的特点。
    演唱女高音声部的柯克拜，在今天已经被许多古乐迷奉为“古乐天后”，她的声音甜美清新质朴真情，自然天成，她的歌声宛如美丽天堂的象征。在我看来，她最适合的演唱也许并非是纯粹的宗教作品，而是具有世俗特点的宗教作品，比如亨德尔的清唱剧、J.S.巴赫的世俗康塔塔等。佩尔戈莱西的《圣母悼歌》从风格上看十分适合于她，而她的演唱也确实出色极了，深刻和饱满的情感，加上那纤细迷人的声音，会令人陶醉得无力自拔。她的“搭档”、假声男高音鲍曼，是一位不同凡响的歌唱家，我听过他演唱的亨德尔歌剧《朱利奥·凯撒》，在听他的演唱之前，我竟然对此剧没有留下什么印象，而唯有鲍曼复活了伟大的凯撒，与柯克拜的缥缈高音相对应，鲍曼的歌声富于质感和光泽，在二重唱的段落里，二者交织缠绕在一起，情感的力量就在其间迸发而出。

专辑曲目：
01. Stabat Mater: I. Stabat Mater
02. Stabat Mater: II. Cujus animam gementem
03. Stabat Mater: III. O Quam tristis et afflicta
04. Stabat Mater: IV. Quae moerebat et dolebat
05. Stabat Mater: V. Quis est homo
06. Stabat Mater: VI. Vidit suum dulcem Natum
07. Stabat Mater: VII. Eja, mater
08. Stabat Mater: VIII. Fac ut ardeat cor meum
09. Stabat Mater: IX. Sancta mater
10. Stabat Mater: X. Fac ut portem
11. Stabat Mater: XI. Inflammatus et accencus
12. Stabat Mater: XII. Quando corpus
13. Salve Regina: I. Salve Regina
14. Salve Regina: II. Ad te clamamus
15. Salve Regina: III. Eja ergo
16. Salve Regina: IV. Et Jesum
17. Salve Regina: V. O clemens

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